梦的超现实主义

　　超现实主义是发生在20世纪20年代的一次影响深远的艺术运动。萨尔瓦多·达利（SalvadorDalí）、保罗·德尔沃（PaulDelvaux）、勒内·玛格丽特（RenéMagritte）、乔治·德·基里科（GiorgiodeChirico）等人的画作以及曼·雷（ManRay）的照片，有着奇怪的并置特色，挑战着我们对于艺术和现实的认知观念。人们穿着套装，戴着圆顶高帽飘浮在空中；机器和其他**的物件就像培根片一样耷拉在桌子边上；光和影讽刺着物理法则；天平的怪异扭曲暗示着平行宇宙的存在，而世俗的科学已经不再盛行。你也许会想：真像梦中世界啊！

　　这些超现实主义的思想与几世纪之前的先人谢罗尼莫·博斯（HieronymusBosch）和弗朗西斯科·戈雅（FranciscoGoya），以及后来的奥迪隆·雷东（OdilonRedon）的思想相仿，他们都证明了超现实主义是意念的一种大众趋向——也许不是所有意念，但是意念会质疑它们与内外在现象的关系。法国艺术家安德烈·布勒东（AndréBreton）始创超现实主义，为的是再现“真正的思想过程”。

　　当然，超现实主义已经进入我们的显意识和潜意识，甚至对我们的思考方式产生了深远的影响。倘若如此，这似乎成为一种双向过程，几乎可以肯定，超现实主义艺术的感受性与我们深层次的想象力之间产生了共鸣。

　　梦为现实物体加入了非现实的特性，是精神世界的全方位展现。此处，在混乱的叙事和意象中，记忆、愿望和焦虑都获得了可触知的形式。当超现实主义出现在梦中时，它会在不合理的方向上将我们带离很远——有时甚至会使我们进入一种完全混乱的状态。

　　超现实主义画面都很生动，通常会让你印象深刻——很可能是因为梦境潜意识对清醒意识产生了很大的影响。难道潜意识使用难忘的、超现实主义的意象是因为它有紧急信息需要透露？也许也有这样的可能性。但是不必过度担心超现实梦境——它只不过是潜意识用来向做梦人传递某个特别信息或者系列信息的工具之一。

　　超现实梦境提醒我们想象力是固有的创造源，通常会让我们这些创造者或者接受者向往生动的艺术体验。这些是我们最有可能写下来并向别人讲述的梦。荣格称，我们一天二十四小时都在做梦，只不过这样的梦世界被我们清醒的显意识过滤掉了。在缺睡实验中，以及某种诸如轻微癫痫的身体条件下，人们都会出现半梦半醒的状态，似乎通过冥想（平静显意识）之类的练习，我们都可以训练自己体验到这种状态。我们之前已经讲过，最著名的超现实主义家达利可以自由地让自己的意识处于半梦半醒的入睡状态，这样，他就可以将自己在半睡半醒状态所获取的影像应用到画作中。结果就会拥有一种近似于魔法的能力，就像在我们的显意识里安装一个微妙的变速装置。和梦里一样，达利会将自己画作中的每一个影像一次性代表几种物体，以提醒大众：我们经历的每一个方面都有着很多种不同的意思。贝壳也可以是眼睛，水果碗也可以是女孩的鼻子和额头。物体之间可以相互转换，也可以以一种没有典型特征的样子出现。不再有任何规则可循，就仿佛梦境意识直接投射到了画布上。

　　和梦一样，超现实主义告诉我们，事情并不总是像看上去的那样，现实是流动的，而不是静止的。超现实主义艺术作品对我们很有“意义”，因为我们能从梦中认出它们——我们到过那里。这些作品和我们的梦一样，表达了同样的潜在愿望，清醒世界则会误导我们去相信一部分的现实观念。